奇维塔韦基亚国家考古博物馆于1970年正式开馆，馆舍原为教皇卫队旧兵营，这座小楼由教皇克雷芒十三世下令，于1764年修建，后改造为博物馆使用。

博物馆距离米开朗基罗要塞不远，这座16世纪堡垒是拉齐奥地区港口的标志，如今为港务局所在地。该考古博物馆设立初衷，是收藏、展出这座由图拉真皇帝下令兴建城市的重要历史与考古遗存，这里原本是罗马的港口，由大马士革的阿波罗多洛斯主持设计。馆内同时汇集本地出土文物，既有海岸遗址，也有托尔法山区出土的各类遗物。

奇维塔韦基亚国家考古博物馆：建馆历史与本次更新改造

过去数月，博物馆完成重大修缮与展陈升级，总投资超200万欧元。2026年9月25日起，场馆空间、展陈内容与参观路线全面更新，面向公众重新开放。9月25、26日两天，博物馆馆长及馆内工作人员将提供下午专场导览，导览服务包含在门票内。

馆长劳拉・阿尼博莱蒂介绍：“70年代，博物馆诞生于1918年起在圣玛利亚教堂修道院回廊建立的市政藏品。这要归功于当地学者萨尔瓦托雷·巴斯蒂亚内利的活动，以及主管部门拉涅罗·门加雷利的科学协调。二战期间，馆藏几乎被轰炸摧毁，使博物馆自成立以来一直与该地区记忆紧密相连。”

奇维塔韦基亚国家考古博物馆馆藏

城市馆藏的核心是建筑残件——柱头、半身雕像、头像与大理石雕刻，出土于城市与古港口，这些都是图拉真皇帝于公元107-108年委托建造的百人座建筑的证据。收藏还包括19世纪古物收藏中已包含的文物，以及两尊重要雕像：菲迪亚克雅典娜帕台农神庙的复制品和利西普学派的超真人阿波罗-赫利俄斯雕像。在过去的五十年里，博物馆不断丰富了大量考古发掘和发掘出土的文物，这些遗物来自青铜时代至罗马时代，分布在第勒尼安海岸与托尔法山脉内陆之间的各个定居点。

从收藏博物馆到讲故事博物馆

馆长明确指出，启发这次最新重组的想法是“从收藏博物馆向讲故事博物馆的转变”。这也是文化部拉齐奥州国家博物馆管理局所采纳的更广泛战略的一部分，该局希望重新思考该地区的机构，使其成为开放、可及且包容的文化中心，能够整合保护、研究、提升、教育和参与，并与观众和社区建立新的关系。“我们希望博物馆对各地区和社区越来越开放，能够将科学研究的质量与新语言、文化服务、可及性和参与性相结合，”拉齐奥国家博物馆区域主任伊丽莎白塔·斯昆吉奥强调道，“因此，MANC被定位为该地区的现代博物馆，是文化和社会的驻地，也是通往极其丰富地区遗产的门户。”这座城市每年通过港口接待来自世界各地的数百万游客。”安尼博莱蒂解释说，为了实现这一结果，“我们问自己考古博物馆在与其领土的关系中能扮演什么角色。”

奇维塔韦基亚国家考古博物馆的新布局

奇维塔韦基亚国家考古博物馆的新布局

奇维塔韦基亚国家考古博物馆的新布局

奇维塔韦基亚国家考古博物馆的新布局

奇维塔韦基亚国家考古博物馆的新布局

奇维塔韦基亚国家考古博物馆的新布局

奇维塔韦基亚国家考古博物馆的新布局

“全新”的奇维塔韦基亚国家考古博物馆：展览空间扩容

建筑改造层面，项目力求恢复佛朗哥・米尼西最初设计的空间平衡，四层参观路线全部对外开放。其特色在于面向一楼中央大厅的回廊，设计借鉴朱利亚别墅伊特鲁里亚博物馆；另外还有毒蛇角展厅的“匣式”独立展柜。

展览空间实现翻倍。文物不再仅仅按照年代、器物类型陈列，而是作为媒介，面向不同观众构建文化内涵与历史关联。部分“符号性展品”成为叙事主线。“我们优先采用遗址年代‑地理的重构叙事，不再孤立展示单件文物，不再只强调器物的审美价值。”

支持数字技术和对无障碍的承诺

针对那些无法实地探访、难以还原原始面貌的考古遗址，本次更新大量运用数字技术。上世纪60年代末由马里奥・托雷利发掘的毒蛇角伊特鲁里亚古圣所，参观者可以借助触觉模型，搭配Oculus虚拟现实设备，沉浸式探访遗址；古港口则结合当代实景影像进行解读；森切莱，即罗马森图姆切莱城的早期中世纪后继聚落，通过纪念性遗存，还有日常生活器物，还原历史面貌。入口展厅，与《阿波罗‑赫利俄斯》雕像形成对照，三维影像再现罗得岛太阳神巨像，阐释这件雕塑、阿波罗神祇与海洋之间的关联。

依托意大利国家复苏与韧性计划（PNRR）针对认知无障碍的专项经费，展板与说明牌采用适配无障碍传播原则的精简文字，配套盲文，搭配象形图标与视觉标识，帮助观众快速定位、理解内容。

全新开辟的三层空间，设置文物修复应急处理实验室、配备座椅与投影设备的多功能厅，还有专门展厅陈列19世纪下半叶形成、原属城市旧博物馆的考古收藏。展厅还保留这座机构直至21世纪初的一段历史功能记忆：这里曾是意大利财政警察查扣考古文物的司法存放仓库，知名的费代莱收藏也在此展出。本层同时展出一件切尔泰地区出土的伊特鲁里亚骨灰瓮，艺术传统与《夫妻石棺》一脉相承，搭配三维数字模型与沉浸式投影进行展示。