时光淬炼，万象成纹。纹饰纹样，并非表面浮华，它是“道”的纹路，是“意”的显形，是中国传统文化中至高的审美理想——在有限形制中，蕴藏无限哲思。当历史的刻痕穿透器物，纹饰纹样不再是静止的装饰，而是一个民族在岁月深处无声流淌的不息血脉与文化基因。

数千年来，中国传统文化将宇宙观与生命哲思，凝练为线条与形色的交响——新石器时代陶器上稚拙的绳印纹，青铜时代狞厉的兽面图腾，汉唐织锦间奔涌的云气，明清釉下盘绕的缠枝莲......终成一部于器物、织物、建筑间流动的“无形文化史”，默默记录着独属于我们的精神轨迹。

此次“纹章九州——中国古代的纹饰和纹样”作为国内首个以“中国纹饰系统史”为主线的大型展览，以纹饰纹样为载体，通过青铜器、玉器、金银器、陶瓷器、服饰等不同类型共370余件文物，让观众通过纹样“看懂中国”。

本次展览由吴文化博物馆、宝鸡青铜器博物院、景德镇御窑博物院、遂宁市博物馆、苏州丝绸博物馆主办，并得到宝鸡渭滨区博物馆、常熟博物馆、赤峰博物院、定州博物馆、谷城县博物馆、江阴博物馆、景德镇陶瓷文化传承创新中心（民窑博物馆）、景德镇陶瓷文化传承创新中心（陶瓷民俗博物馆）、良渚博物院、眉县博物馆、南京博物院、三门峡市虢国博物馆、山西博物院、陕西历史博物馆、四川博物院、四川大学博物馆、苏州市考古研究所（苏州考古博物馆）、西安半坡博物馆、西安博物院、襄阳市博物馆、云南省博物馆、张家港博物馆、浙江省博物馆、中国丝绸博物馆的大力支持

展览将在吴文化博物馆第一、第二特展厅联动呈现，以“五行始终”为序章，分为“启、丽、光、华”四大叙事单元，历经新石器时代到元明清，构建出可理解、可阅读、可穿越历史的视觉系统，编织成中国传统文化最细腻、最动人的文化与感官世界。 

序章——五行终始

流淌着历史的血液与思想的熏风的纹饰纹样符号，不仅弥漫于我们朝夕生活的始终，也连接起我们与我们的文明史、思想史的始终。好似“五行终始”的比喻一样，纹饰纹样的背后，不是一个起点和一个终点，而是从无数个起点到达我们这个暂时的终点，又从我们这个终点再出发，回溯历史、迈向未来、奔赴东西南北，无限地相生、变化，爆发始料未及的创造力。

龙纹金带饰

明代

四川省成都市青羊区明墓出土

四川博物院藏 

金，长方形，带饰有云龙纹，龙身、云纹上有数个镶嵌物缺失。

青花束莲纹盘

明宣德

吴文化博物馆藏

此器为明宣德时期景德镇官窑所出，盘心绘一束莲主题纹饰，内外口沿下饰卷草纹，内外壁绘缠枝牡丹菊花纹。整器硕大，造型规整，以束莲纹为主体纹样，构图简洁，主题鲜明，且发色浓艳，属明宣德官窑器中的精品。

青花八仙过海瓷罐

明万历

1954年成都衣冠庙明墓出土

四川博物院藏

罐或称美人肩守口尊，白瓷胎，圆口，鼓腹，足内收，器物外壁绘八仙过海纹。

朱雀纹画像砖

南朝

襄阳市谷城县肖家营M40出土

襄阳市博物馆藏 

画面主题模印朱雀图案。朱雀置于圆拱形壁龛内，龛梁及楣饰火焰纹，楣顶置一莲花，花蕾清晰。

 门阙山峦猛虎画像砖

汉代

襄阳南漳县九集镇马家洲村汉墓出土

襄阳市博物馆藏

 画像砖上装饰有五重带竖纹的波浪形的山，大小不一的树叶状树木点缀山间。中部波形山峦两侧有双阙，下部波形山峦两侧各有一只猛虎，画面中还有房屋和各色人物。 

启——新石器时代的纹饰与纹样

第一章

新石器时代的纹样体现了我们的先民在手艺与审美草创阶段，于心灵与技术上的统一，是具有开启意义的，也是具有启迪价值的。 

人面鱼纹尖底器

新石器时代仰韶文化半坡类型

陕西临潼姜寨遗址出土

西安半坡博物馆藏

尖底器残件，残留有四个鸟喙状凸饰，凸饰上部饰弦纹，下部饰黑彩人面鱼纹。人面圆形，有三角形发髻，用黑三角作眉，眼睛细而平直，似闭目状。耳侧向外平伸后向上弯曲，曲端连一条小鱼。现已修复成完整器。

神人兽面纹玉琮

新石器时代良渚文化

1987年良渚镇安溪瑶山采集

良渚博物院藏

每个凸面琢刻神兽纹，相邻的两个凸面之间开竖向直槽。图纹又被一周横向浅槽分割成上下两部分。上部分为神人，上端饰2组弦纹带。下部分是兽面，管钻双线圆圈眼，外侧有椭圆形浅浮雕眼眶，两眼之间是桥形凸鼻梁，扁凸棱鼻，鼻两侧阴刻尖角形线纹。眼与眼眶之间、鼻梁上、鼻梁与鼻之间、凸鼻上均阴刻卷云纹、直线和弧线。

丽——商周秦汉

魏晋南北朝的纹饰与纹样

第二章

商周、秦汉、魏晋南北朝，中华传统在不同时期尝试着不同的风格，纹饰纹样附丽于文明的滥觞更加夺目，在中古前夜也有着以丽万世的勃勃生机。

凤鸟纹编镈

西周

1985年出土于眉县杨家村青铜乐器窖藏

眉县博物馆藏 

编镈整体器物线条流畅，装饰图案华丽，纹饰生动构图巧妙严谨，给人一种厚重大气的感觉，为西周编镈中的精品。

伯各卣

西周早期

1976年竹园沟13号墓甲室出土

宝鸡青铜器博物院藏

带盖提梁卣。盖顶面隆起较高，中心有一柱形钮，周围饰四瓣花纹。器颈和盖颈以提梁处为界饰两组顾首曲身龙纹，器颈、盖颈每组中心分别有兽首和扉棱，龙首相背，对称分布。腹壁和盖顶饰两组独立兽面纹，腹壁兽面纹两旁有倒立的直身龙纹。

龙形青白玉佩

西周

三门峡市虢国墓地M2009出土

三门峡市虢国博物馆藏 

玉质温润细腻，半透明。片雕。龙头上有云纹角，细密的毛后披弯曲，臣字目，眼角带钩，长鼻上卷，吐舌，身饰勾云纹。底端有一短榫，榫中部有一圆孔。

玉鹿

西周

山西曲沃县晋侯墓地9号墓出土

山西博物院藏 

鹿角粗壮，身躯以两道流畅的轮廓线表现，抓住了鹿的形象特征和性格特征，简练而极富表现力，使整个造型栩栩如生。

玉佩及玛瑙珠组合项饰

西周

三门峡市虢国墓地M2012出土

三门峡市虢国博物馆藏

一组116件（颗）。由一件兽首形佩、一件蝉形佩、六件束绢形佩、108 颗红色或橘红色玛瑙珠相间串系而成。兽首形佩为青白玉，玉质温润透明，圆雕三棱体，正面饰兽首纹。

错金银嵌绿松石铜带钩

战国

定州市博物馆藏

错金银铜带钩呈琵琶形，钩体微弯，窄端应成钩状，现钩首已残，背面有一柱形钮。带钩正面镶嵌绿松石和错金银装饰图案，组成兽面纹、菱形纹、三角纹等图案。

投壶射礼图铜匜

战国

襄阳余岗M173战国早期楚墓出土

襄阳市博物馆藏

器壁薄，外壁为素面，内壁錾刻“射礼图”。图案分三部分：流口刻三条鱼纹；器内底刻一条缠绕的大蛇；腹壁则全景式地展现了一幅射礼场景。

长葆子孙”汉云气动物纹经锦残片

汉代

中国丝绸博物馆藏

汉代经锦是汉代最高水平的丝织物，采用二重平纹组织，称为“经锦”。该汉锦色彩保存完好，纹样具有典型的汉代织锦特点，在云气纹中夹织有“长葆子孙”隶书吉祥文字。

透雕蟠螭纹韘形玉佩

东汉

河北中山穆王刘畅墓出土

定州市博物馆藏

青玉透雕而成，质润泽。两端各透雕一独角蟠螭。螭长身、四足，头向外，尾相接，肢体盘踞于佩上，在佩的一角有一朱雀与螭互相缠绕。此佩雕琢剔透、精细，局部以细线勾勒，形象栩栩如生，是东汉时期玉雕精品。

联珠交波人物兽纹锦

北朝

中国丝绸博物馆藏 

北朝联珠交波人物兽纹锦，呈现规则纹样，由联珠纹、人物和动物纹组合而成。联珠纹在中国盛行于魏晋南北朝及隋唐时期，一般认为其源头在西亚，被认为是西域文化对丝绸图案最大的影响。

光——隋唐五代宋的纹饰与纹样

第三章

隋唐至五代，由合至分，纹饰纹样随着人们的思想观念产生了一次转变。先是南北朝之清秀典雅、蒲柳纤姿，一变为盛唐富丽丰满的特色。仿佛一缕光，由晨曦的不绝于缕，逐步壮大，至正午之耀目、灼人。

随后从唐末到五代及宋，再由分而合。逐渐抑武崇文。宋代的纹饰纹样，充满理性，有着静态的、含蓄的、内向的美，文人雅士的趣味开始影响工艺美术。

金树

唐代

1971年西安市灞桥区郭家滩村出土

西安博物院藏

由主干、花朵和枝叶组成。树上的花朵原嵌有绿松石，金树绿花，劲枝柔藤、分外富丽。这件金树应为某件器物上的装饰品。

平脱花蝶如意纹铜盏托

唐代

定州静志寺塔基地宫出土

定州博物馆藏

此盏托呈五曲花瓣式，敞口浅腹，圈足。铜胎髹涂黑色底漆，口沿装饰一圈纹饰，以金银平脱工艺在口沿内侧黏合装饰一圈如意祥云纹，盏托内底同样以金银平脱工艺装饰五只头向内的蝴蝶，正中为莲叶纹。

团窠联珠对羊纹锦残片

唐代

中国丝绸博物馆藏

该织物方形，右边留有较宽的幅边，所织纹样为团窠联珠对羊纹锦。

青白釉凸雕花卉纹瓷奁式炉

南宋

遂宁金鱼村一号窖藏出土

遂宁市博物馆藏

奁式炉口沿下饰一周曲带纹，外壁饰剔花地莲花、牡丹、栀子花，类浮雕效果。器壁所刻荷叶、莲花纹饰清晰流畅，大方生动。

华——元明清的纹饰与纹样

第四章

元代尚武，明代端庄，清代繁富。审美的趣味在元明清已经变得多元，大致来说：元代豪放、粗疏质朴，甚至还有出现了具有完整叙事功能的纹样；明人集工艺之大成，纹饰风格敦厚大方、务实致用；清人更进一步，炫技呈巧，高超宏大。

郁郁乎文哉！巍巍乎华夏！

青花鸳鸯莲纹盘

元代

南京博物院藏

此盘上的主题纹饰为内底所绘人们喜闻乐见的莲池鸳鸯图，这种莲池小景是元代青花瓷器上常见的装饰题材。这种“池塘小景”即古代文献中所记载织绣品上的 “满池娇” 纹样。

荷花鸳鸯金霞帔坠

元大德八年（1304年）

1959年吴县吕师孟墓出土

南京博物院藏

此件霞帔坠为金片锤揲镂空而成，呈鸡心形，上端留有小孔用于悬挂。坠上饰有百结、鸳鸯、莲叶这三组图案，组成宋元流行的“满池娇”和“转官毬”纹样，生动活泼，有“百年和合”“鸳鸯比翼”“连生贵子”的寓意。

文王访贤图金饰件

元大德八年（1304年）

1959年吴县吕师孟墓出土

南京博物院藏

锤揲而成。呈不规则长方形，宽边框，饰锯齿圆圈纹。框内描绘“文王访贤”历史故事，姜子牙端坐于树下凝神垂钓，山后停放着周文王的帷车。

青花龙纹瓷执壶

明宣德

成都前进铁工厂出土

四川博物院藏

景德镇民窑，直唇喇叭口，竖颈，扁圆腹，圈足。腹两面正中的桃形开光中，以青花绘向上腾升的云龙为主题。龙舌流和龙把的上下左右绘有八仙神器。

黄地青花折枝花果纹盘

明成化

景德镇明代御窑遗址出土

景德镇御窑博物馆藏

盘侈口，浅弧壁，圈足，米糊底。内外以黄地青花装饰，内壁绘四束折枝花果纹，有柿、樱桃、桃、荔枝等四种。盘心双圈内绘折枝石榴花纹。外壁近口沿处有“大明成化年制”六字横款，其下又有四处折枝莲纹。该器应以高温烧造青花半成品，其后罩黄釉入窑低温烧造而成。

青花十二月花卉瓷杯

清康熙

南京博物院藏

青花五彩十二月令花卉纹瓷杯

清康熙

四川博物院藏

景德镇官窑。均为薄瓷胎，口微敞，深腹，圈足。由 12 件杯组成一套，每件杯的外壁均描绘一种代表时节月令的花卉，从农历一月到十二月，并且配以与月令花卉相适应的诗句。

鸳鸯戏莲金头银簪

明代

1977年江阴青阳邹令人墓出土

江阴市博物馆藏

用整金片锤鍱而成，弯弧形，两端锤出蝴蝶，中间鍱出鸳鸯、莲花并配以草叶，细部錾刻，边缘饰以联珠纹。纹饰生动饱满，整个画面一派祥和。

艾虎五毒金头银簪

明代

1977年江阴青阳邹令人墓出土

江阴市博物馆藏

桃形。用整块金片锤鍱出仙人、老虎、三足蟾蜍、蜈蚣、蝎子，以山石、青松为背景。骑虎之人赤发跣足，肩披霞帔，一手执锄，一手提花篮，且锄头恰好压在蝎子身上。背面焊有单股银质扁平簪身。

绿地灯笼纹花绫佛经裱封

明代

苏州丝绸博物馆藏

此件佛经裱封主题图案为八角形灯笼，由五个长方形和四个三角形组成，长方形内填朵花图案，三角形则以点填充。灯笼上方华盖左右分垂绶带，底部以流苏与璎珞组合装饰。

一品文官金银绣仙鹤团补

清代

中国丝绸博物馆藏

该补子运用盘金绣工艺，绣以金银线，中心为仙鹤，四周云纹环绕，为清代一品文官团补。

粉色暗花绸镶绣边坎肩

清代

苏州丝绸博物馆藏

此坎肩衣襟右衽，左右两侧开小衩，衣身为粉色暗花绸，里衬为草绿色暗花绫。领部镶饰四合如意云肩，侧摆上端装饰为如意云头，袖窿、襟边及侧摆、下摆均镶嵌白缎刺绣花边，其上绣有皮球花、风景、人物等图案，色调清新秀雅，制作细致考究，设计精致灵动，富有生活意趣。

结语

2025年12月30日，“纹章九州——中国古代的纹饰和纹样”展览将在苏州这座以“水陆并行、河街相邻”为肌理的城市盛大开幕，吴文化博物馆以最大的诚意为广大观众献上这份关于“顶级审美”的年度重磅大展。

 纹道未济，终始相生。我们相信，展览不仅是对过往辉煌的致敬，更是一场关于文化基因的唤醒。期待您与我们共同见证纹饰纹样如何从历史中醒来，向未来诉说永恒。

展览名称：纹章九州——中国古代的纹饰和纹样

展览时间：2025.12.30~2026.5.6

展览地点：吴文化博物馆一楼第一、第二特展厅